一提到類型電影，大家通常都立刻聯想到「大量生產」、「公式化」等字 眼，或許正由於類型電影在生產的過程中，涉及了太多商業機制的運作、 大眾通俗品味的迎合、以及市場需求等因素的影響，因此也使得類型電影 跳脫出形而上的藝術性考量，發展出有趣的社會樣貌。

＊關於類型電影

過度簡單化﹙oversimplication﹚、立即性滿足﹙instant gratification﹚ 、公式化﹙formulization﹚、煽情主義﹙sensationalism﹚等描述，是 類型電影在外貌上最易為人所辨識的特質，運用固定的圖騰象徵（icon）、 敘事公式，以及與觀眾堅約定俗成的技法形式和心理滿足（convention）， 類型電影創造了一套抽離現實人生的電影神話，讓觀眾在滿心歡喜地娛樂 消費之餘，也順便不假思索地接收了隱匿於影片背後的、過度簡化的思考 邏輯。

法國人類學家李維史扥曾說：「神話的目的是提供一套能克服矛盾的邏輯 模式。」套用他的觀點，類型電影的本質則可說是以它神話性的內容﹙現 實人生中不可能實現的英雄故事﹚與儀式性的形式（特定的視覺符碼、敘 事公式）二者交相作用，迅速轉化個人生命與社會問題之間的矛盾衝突。

類型電影並不企圖為現實問題提供解答，藉由通俗性視覺快感的提供，類 型電影反而是利用儀式性的形式與表面上的成功粉飾問題，例如歌舞片盛 行的年代，觀看一部部載歌載舞的幸福故事，其實並不能為現實社會的蕭 條經濟帶來實質上的幫助，但卻可以讓觀眾在電影中獲得心靈暫時的麻痺 與滿足後，帶著明天會更好的信心、重回依舊挫敗的現實生活；又如在《 異形》之類的太空怪獸系列影片中，透過影片的敘事與暗示，異形怪物一 直與資本主義的大企業畫上等號，隨著觀影過程的心理投射，觀眾也彷彿 如女主角打倒異形一般，狠狠的教訓了資本主義一番，散場後再帶著暢快 的心理滿足，重回被剝削的生產工作崗位和資本家依舊壟斷獨佔的社會之 中。

長久以來，類型電影在生產數量、觀眾接受度以及其本身內容的簡單易讀 等各方面所佔的絕對優勢，已經使得類型電影不僅只是電影類別的一支， 更成為整體大眾文化的一個重要環節，不同的社會背景與時代樣貌，也必 定會發展出不同風貌的類型電影，反映著當時的社會經驗。例如美國經濟 蕭條與歌舞片；電視文化、青少年文化的興起與洛基恐怖秀的恐怖類型； 台灣經濟結構的改變、女性就業與二秦二林時代的愛情文藝片等等。類型 電影與社會文化之間錯綜曖昧的微妙關係，也成為它最讓人深入省思的主 要特質。

＊庫柏力克的反向操作

或許正由於類型電影的特質是如此簡單、公式化地條理分明，因此在經過 了長久以來觀影習慣的養成後，觀眾在走進戲院觀看各種不同的類型電影 時，也都帶著某些特定的預期心理而來，在買了愛情文藝片的入場券進場 後，人們並不希望看到亞倫雷奈如何以影像思考時間與記憶，也不希望分 享奇士勞斯基對生命的喟歎與沉思，只想在短短的九十分鐘裡，獲得某種 情緒的宣洩和心理的麻醉。

這樣的觀影模式，一方面提供了一個安全的框架，讓觀眾在這種被框限於 其中的同時，也在這保守的網傘下被保護，而另一方面，這樣的框架護欄 也提供了其他電影創作者可顛覆玩弄的絕佳素材，在嘲弄逆轉類型公式的 同時，提出另一層思考的可能性。如伍迪艾倫就在他的《性愛寶典》中， 講男女交歡的情節套用科幻片的類型模式，以草原上奔跑的巨大乳房嘲弄 恐怖類型中的怪獸，所有的圖騰、公式到了伍迪艾倫的手上，反而成了特 殊的喜劇手法。

不同於伍迪艾倫的嘲弄，庫柏力克之於類型電影有著更深層的顛覆關係。 綜觀庫柏力克的作品，幾乎囊括了諸多種類的類型創作，科幻片的《2001 年太空漫游》、恐怖片的《鬼店》、古裝片的《亂世兒女》、戰爭片的《 金甲部隊》……等，但有趣的是，在這些符合類型公式外觀的作品之內， 卻都蘊涵著豐富的、庫柏力克一貫的作者意旨，套用觀眾習慣的影像模式 ，賦予更深層的思索可能。

※未完待續

(2001.04.02)