前兩天在有線電視頻道上看到越南裔導演陳英雄的《三輪車夫》，意外發 現影片已配上國語發音，看到一個說著國語的越南故事，實在覺得彆扭。 想想看，如果李安的《臥虎藏龍》在美國上應時配成英語發音，會是何等 光景？雖然華人觀眾觀賞《臥》片時，對劇中人物說北京話的南腔北調不 甚滿意，不過，不懂中文的美國人感受不到這種干擾，反而接納了這部影 片以原音發行，畢竟聲音也是表演的一部分。

英語系國家拍電影，往往不論其時空背景，一律以英語發音，中國故事《 花木蘭》、法國南方小鎮的《濃情巧克力》，乃至於以十九世紀法國薩德 侯爵為題材的《鵝毛筆》皆如此，只要能自圓其說，倒也無可厚非。

非英語系國家的電影瞄準世界電影市場時，直接以英語拍攝者亦大有人在 ，《大敵當前》中交戰的德、俄雙方都說流利的英文，便是以市場為考量 的決定；但有更多影片以本國語言拍攝，例如義大利片《真愛伴我行》中 ，西西里島小鎮上的居民便說著充滿顫舌音的義大利話，在導演看來，義 大利語歌唱般的音韻，是不能以其他語言來取代。

近幾週有《朱麗葉與梁山伯》、《愛情白麵包》等港片強調以「粵語版」 登上院線，因為日後發行錄影帶將只有國語配音版，這早已是片商約定成 俗的做法，很多港片甚至連原音版的拷貝都不進了呢。看電影就要看原音 版，這其實是觀眾的權利，因為聲音的表演和影像是相輔相成的，配音的 電影永遠不及原音電影好看，正是因為聲音表演的部分流失了。

（原載於2001/4/16聯合報）

(2001.04.30)