波坦金戰艦 THE BATTLESHIP POTEMKIN
　　導演　艾森斯坦 Sergei EISENSTEIN
　　1925年　蘇俄　黑白

直到今天，艾森斯坦的《波坦金戰艦》仍被視為蘇俄蒙太奇理論的經典代 表，在影像和聲音的衝擊辯證中，《波坦金戰艦》更成為探索艾森斯坦形 式美學的重要指標。

蒙太奇（Montage），字面解釋為「剪接」之意，然而就本質而言，蒙太奇 是指電影創作過程中處理時間和空間的藝術手法。二○年代以維扥夫（ Dziga Vertov）、庫列雪夫（Lev Kuleshov）、普多夫金（Vserolod Pudovkin ）、艾森斯坦等蘇俄導演掀起的蒙太奇藝術風潮，即是針對電影剪接的一 系列影像實驗，也從此讓電影脫離固定的、線性的敘事，開展了純粹影像 藝術的形式探索。其中，艾森斯坦所提出的「撞擊理論」──將電影視為 一個有機體，透過每個單一、無意義的鏡頭組合，自然撞擊、彼此衝擊而 形成新的意義──更被視為蒙太奇理論的精髓。

1925年完成的《波坦金戰艦》是艾森斯坦的第二部作品，拍攝之初，原本 是為了再現並宣揚1905年蘇維埃工人革命的始末及理念，但艾森斯坦卻將 影片濃縮為波坦金戰艦的反叛及與沙皇軍隊的對抗上，奠基於五幕劇的古 典戲劇結構之上，成就了這部蒙太奇美學的經典之作。

影片共分五段：第一段「人與蛆」以戰艦上水手工人被迫食用腐肉的不公 平待遇埋下反動的伏筆﹔第二段「但澤港的戲劇」船長處決反對者，引發 船員的叛亂，佔領船艦﹔第三段「死者的控訴」趨向暫時的沉靜，在哀悼 戰鬥傷亡者的輓歌中，迎向下一段的激烈對抗﹔第四段「奧德薩階梯」是 影史最經典的片段，波坦金戰艦上的水手和奧德薩港的百姓結合為庶民的 力量，卻在階梯上遭沙皇軍隊突然的鎮壓，四處逃竄的民眾死傷遍野，其 中，嬰兒車滑落階梯的危險畫面也成為後人仿效致敬的經典鏡頭；第五段 「與艦隊相會」歷經暴力和混亂之後，影片在壓抑和緊張的氣氛中邁向最 後的決戰與勝利。

《波坦金戰艦》的成功不僅在於艾森斯坦蒙太奇理念的完整呈現，片中豐 富的影像元素、隱喻、母題串聯、純粹音樂性的形式建構、以及形式概念 的辯證思考，即使百年後的今天，本片仍具有無法超越的藝術價值，或許 就像片中那隻運用蒙太奇手法而站起的石獅，影史地位永遠屹立不搖。

(2001.08.23)