兩年前和維也納影展的策展人一起擔任香港電影節評審，不免互相問起彼 此國家的電影，我忽然發現自己對奧地利電影的狀況幾乎一無所悉，只知 道有個我非常喜愛的導演麥可漢內克。

奧地利與電影大國德國比鄰，並且同樣都說德語，因此他們的電影「長期 活在德國的陰影下」。八○年代以來，奧國電影界幾乎都倚靠政府相關部 門補助，才能維持一年十來部上下的年產量。許多奧地利的電影人都往同 文同種而電影市場更廣大的德國發展去了，在歐洲，國與國之間的人力和 資源的流通本來就是常態，不過奧地利人依然認為他們有必要拍自己的電 影，政府部門細膩的獎勵與補助辦法，被視為保護與宣揚本國文化必要的 手段，至於電影本身是商業的或者藝術的，反倒不是政策的重點。

麥可漢內克是最知名的奧地利導演，他在政府的補助政策下進入電影領域 ，走進國際影壇，但仍偏好在他熟悉的奧地利拍電影，他的影片中沒有優 美的山光水色或者典雅的歷史古都，反而盡是科技文明社會裡的茫然與冷 漠，《班尼的錄影帶》敘述透過電子媒體體驗生命，還學電影情節殺死同 學的青少年；《或然率七十一》和《大快人心》描述充滿無名的憤怒，因 細故而瘋狂掃射群眾或冷血殺人的年輕人；《巴黎浮世繪》談歐洲社會裡 的種族和階級問題，刻正上映的《鋼琴教師》更談到欠缺愛與溝通能力的 人格，即使高尚的藝術教育也陶冶不了。這位導演以奧地利社會為例，讓 我們看到高度文明社會共同的危機，我們並不在乎他是哪一國人，不過奧 地利倒是挺驕傲有這樣一位導演。

（原載於2002/1/14聯合報）

(2002.01.23)