這雖然可能並不是尚雷諾最好的作品，但是從這部喜劇小品當中，仍然可 以看見尚雷諾風格絕佳、遊刃有餘的展現。

故事主要是講述一個對自己充滿自信的流浪漢，被一個常有突發的同情心 的中產階級從塞納河中救起，而興致極好的中產階級甚至邀請那個流浪漢 住進他那個「善良的中產階級人家」。於是，一連串混亂，就隨著這位流 浪漢堅持自己的流浪漢的生活方式而展開，而一向苦悶的中產階級，卻由 這種混亂但富有活力的改變，重新找回自我。

我們可以在本片中看到尚雷諾在這裡開了很多階級的玩笑，像是那個善良 的中產階級就曾感嘆說：「人只可以救自己同階級的人」，尚雷諾在顛覆 了階級的社會秩序的同時，以一種奇異的平等觀點，創造出某種階級混亂 的博愛精神。然而這種荒謬的階級錯亂，其實是建立在人情味和同情心上 面，每一個人都可以變好人，這種沒有壞人的視野，也成為顛覆既有秩序 的基礎。

＊喧囂城市中的田園詩歌

本片有一個縱橫全片的重要風格，就是自然光和自然景的大量運用，那些 簡直是光輝燦爛的室外景，其實是來自對自然的深刻尊重和喜愛，即使那 只是巴黎市中心的一個公園。

電影的場景應該是在賽納河畔，可以看見聖母院的巴黎市中心黃金地段， 而尚雷諾卻把大都會的精華區，拍成宛如鄉下一般，在他的觀照下，哪裡 都是充滿魯莽的人和豐富、喧囂的人情味。公園，大概沒有一個導演會像 他一樣對都市的公園有種近似救贖的眷戀﹔而陽光像是一種祝福，不管那 是在郊外，還是在都市的公園，還是在巴黎的大街上。

捕捉人與自然的生動活力，是尚雷諾令人驚艷的才能。他總是以一種讚美 的方式，來呈現或許是醜惡的現實，也就由於這種對現實的極大興趣，他 傾向於只有在現實中去發現，去創造。

另外，值得一提的是電影中的表演。《跳河的人》中淋漓盡致的表演，是 一種快樂的表演，而不只是職業技能的演出。他看到的是人的自然，而電 影中的笑容是一種由內而外發生的現象，因此，尚雷諾電影中的人物常有 一種酣暢感，陶醉在自己的生命中，也讓他的電影中每一場戲，就像開一 場大Party 一樣，所以他的一些複雜多變的精采場面調度，似乎可以找到一 種解釋：這種因為感情融洽所激發的場面調度，並不是美學理論的歸納推 演，倒是對一種博愛精神的心領神會了。

(2002.03.18)