台灣還有電影市場嗎？從戲院、VCD、DVD、錄影帶到有線電視台，甚至 盜版市場，台灣電影已經幾乎沒有市場可言！這樣強烈悲觀的論調，非僅 是外行人看內行人對台灣電影看「衰」的不樂觀，而是現今電影市場正面 臨全球性解放順應而成的心態。

台灣電影在市場上的急度萎縮，從最常包租（或僅存）的中國戲院或奧斯 卡戲院等上映國片戲院的淪陷、快速萎靡，國片已逐漸成為「影展」才有 機會觀賞得到的稀有「國寶」。不難想見，這樣積弱不振的情形仍將持續 下去。這對於台灣電影從業人員來說，大陸一年有三分之二的時間「強制 」上映「國片」，是十分令人羨慕的。更遑論，彼岸的大陸電影年產量高 達百部以上，香港電影市場雖受金融風暴的影響，也有近百部的產量，而 我們卻只能寄託在即將廢止的電影輔導金上，靠著金馬獎維持台灣國片的 一點尊榮與價值。我開玩笑嘲諷台灣電影工業，在兩岸三地均加入WTO的 情形下，華人電影市場所面臨的衝擊與威脅，台灣所受的影響應是三者之 中最輕微，對本國產製的電影，在票房影響最少的吧！

近年來，台灣電影始終處在「實驗性」的階段，制度化、轉虧為盈的進程 遙遙無期。個人認為，主要的原因很簡單，一來，政府對於台灣電影工業 始終設定在鼓勵大於積極施行有效配套政策，電影必然成為「次等」的輔 導性媒體，長期為好萊塢工業幾近毫不保留地侵蝕吞併；二來，台灣片最 大的特色是無明星與職業的演員，題材的選取也受限於爭取微薄的「輔導 金」，選擇較為嚴肅或藝術性的題材，娛樂性降低不說，進不了海外主流 市場，轉變成病態性的一昧追求藝術性價值，使大眾詬病不起卻仍在國際 屢獲肯定的致命毒藥。

多管道的發行通路，並沒有讓台灣電影市場獲得充分的發展空間，反而為 美國好萊塢更普遍地襲捲，成為每一個家庭裡習慣的口味。此現象在同樣 市場自由的香港亦然，不同的是香港電影傳統市場，並不全為美國獨占， 主因在於香港電影工業成熟的片廠制度及發行體制，雖然仍不及美國大片 場龐大專業的分工機制，但跨國性合拍片、明星制度純熟及通路市場與大 陸的接軌，均使得香港足以成為東方好萊塢電影重鎮所在。

當我們為《臥虎藏龍》在奧斯卡獎大放異彩感到驕傲的同時，似乎發現台 灣電影復興有了新的曙光，辦法就是加入國際集團，藉著人才交流及帶入 完善的片場制度，促使疲弱不振的台灣電影能走向成熟。不過話說回來， 台灣又有幾人能像李安一樣，召喚來自兩岸三地的超級電影卡司及台灣最 愛的美國作為強力促銷通路的管道，以合製的模式產出具國際市場的電影 呢？

台灣政府喜以追求經濟至上的高科技產業，施策的重點自然不會投入於國 人早已看淡、灰心的台灣國片市場。深不知像電影這種富娛樂及文化、藝 術價值性極高的產業，也能為經濟創造奇蹟，為失業人口找到更多元的出 路。短淺的視野，在全球化大舉展開的脈絡中，才深覺台灣電影在華語世 界裡頭的渺小，自陷於外患（美帝）、內亂（政策）的窘境，國人對台灣 電影自然失去信心，在兩岸三地華語電影中，僅依託著每年幾部得獎影片 ，虛榮的為自己感到一絲絲的欣慰。

(2002.05.13)