周末在文化大學推廣教育中心舉辦了「台灣新電影中的女性」小影展，來 了很多沒看過這些電影的六、七年級的新觀眾，許多二十年前的政治社會 環境所產生的現象，如今看來卻顯得可笑了，尺度就是個例子，例如《殺 夫》用盡各種道具來遮掩主角的身體，只為了避開露點的問題，真是難為 了導演。而《玉卿嫂》中毫不露點的床戲，怎會因為女主角將一條腿架在 男主角肩上而被剪？

語言是另一個不可思議的議題，如同王童和萬仁導演在《看海的日子》和 《油麻菜籽》映後討論中所說，在戒嚴的時代裡，電影不能用台語發音， 變通方式是拍是台語的版本，再請演員以國語錄一次國語版，以便正式映 演和參加金馬獎競賽，這在人人爭學台語的今天，是不可思議的怪現象。

相形之下，性別議題絕非當時的「顯學」，那是個除了極少數先進份子之 外，台灣社會尚不識女性主義為何物的年代，這麼多衝撞了無數禁忌的台 灣新電影影片，固然提供了我們許多貼近生活經驗的女性形象，例如《青 梅竹馬》中徬徨的現代獨立女性蔡琴、《油麻菜籽》裡在傳統與現代夾縫 中求生存的蘇明明，還有一些完美得讓人驚懼的角色，如《我這樣過了一 生》裡看顧一家大小的楊惠姍，或者《看海的日子》裡成為母親的妓女陸 小芬等，卻欠缺一個可以讓女性觀眾認同的「典範」，或許就如同李昂所 說，總不能把《殺夫》裡的被虐妻子演成復仇女英雄，要找一個現代女性 觀眾願意認同的角色，大概要等《蛋白質女孩》中的寶琳娜搬上銀幕吧！

（原載於2002/7/22聯合報）

(2002.07.31)