上星期跟了蕭菊貞去見李行導演，她是為了拍攝台灣新電影紀錄片，我則 是因為在目前與文化大學推廣中心合辦的「台灣新電影中的女性」，重看 了十八年前拍的《玉卿嫂》，情緒深受震撼，因此跑去當面告訴李導演我 的感動。

猶記得當年張毅導演拍攝《玉卿嫂》時，我正在上李行導演所開辦的編導 班，當時導演還包了一輛遊覽車，把全班載到位於台中的攝影棚，讓我們 參觀那細膩考究而巧妙的主景、容哥兒家的大宅院。李行導演笑說，當年 為了在棚內呈現翠綠的竹林，可把大家累壞了，每天一早工作人員便去砍 竹子，回來浸在水池裡保持鮮翠，因為竹葉一過熱就會捲起來，因此必須 在燈光調好，正式拍的時候，才火速把竹子插上，為了拿捏時間，營造那 片綠盈盈的景象，真是弄的人仰馬翻。

那家電影公司早已歇業，那個攝影棚也早已不在，台灣電影也已經很久沒 在大型攝影棚裡拍片了，年輕一些的觀眾甚至從不知道我們有過那樣的電 影……

台灣新電影的風格常被描述為大量的長鏡頭、非職業演員、生活化的表演 等等，其實是相當刻板印象的，張毅的《玉卿嫂》正好是個明證，這部電 影充滿人文氣息的說故事方式，以及燈光、場景、攝影機鏡位、配樂和演 員表演及走位等等，都有非常濃厚的李行電影的風格，也有非常亮眼的明 星演員。

很可惜張毅的導演生涯不久就因私生活的變化而夭折，否則今天或者會有 許多精緻而親和的台灣電影在國內發揚光大也未可知。國外有許多好片會 在數十年後重新發行，《玉卿嫂》就很適合重新推出，讓觀眾有機會想想 ，台灣電影未嘗沒有不同的路線可走。

（原載於2002/8/5聯合報）

(2002.08.14)