今年的導演專題定得很早，年初便已邀得德國的莫妮卡楚特，隨後又邀請 到日本的濱野佐知，整個影展的架構便拉出來了，澳洲的瑪麗莎李是舊識 了，知道她有新作品時就想邀請她，後來她的新作又在山形影展得了大獎 ，真是錦上添花；另外，女性影展的老友金隆吉諾托繼《伊朗式離婚》後 又回到伊朗，拍攝《逃家的女孩》，可惜新片正在開拍而不克前來，說好 哪年她能來台，我們就做她的專題；來自中國的《動詞變位》是第七代導 演唐曉白的處女作，卻足以做為特定階層的年輕世代的代言人，《我的左 胸》是導演的私密日記，拿自己的病情當題材， 拍得真摯感人。

許多影片有如天外飛來的禮物，為我們的影展大大增色，包括英國學者珍 琵玲為我們蒐集的英國短片動畫集，以及來自加拿大的幾部精緻的短片。

女性影展的胃納量實在太小了，這是我們進行本屆女性影展選片工作時一 直都有的煩惱，值得引介的影片那麼多，但我們只有七天半四十多場的活 動，公開徵件只能在國內進行，確保沒有漏網之魚，至於範圍廣大的國外 女性導演的作品，老實說，邀約者都已近額滿了，主動報名的作品往往在 嚴格的標準下被割愛了。

不過還是有一部意外的驚喜，《美國女兒越南媽媽》先感動了我們，後來 發現這部影片頗有來頭，原來是日舞影展得獎之作，我們覺得英雄所見略 同，因而特別高興。

(2002.09.11)