從

量子力學起步到電晶體的發明，數位時代的來臨靜悄悄地擴染人類文明
版圖，新的工具方法築起新的生活型態、思想觀念與藝術美學，數位化浪
潮始終未曾停歇。數位化，乃是針對訊息符徵的形式設計一套編碼方法，
以將訊息本身轉譯為數字符號；由是，舉凡聲音語言、文字、圖像終將化
為數字型態，任憑運算改造。

當數位化進入到電影領域，工具設備的更替引發新的內容製程，創作思維 也被導入另一種可能的體裁境地。

在今年的金馬數位影展，可以窺見這樣新體裁的萌芽與茁壯。Flash、3D Studio、Maya等電腦動畫製作應用程式，讓動畫捨棄了傳統單格拍攝的製作 程序，圖像是無墨筆紙的繪製，變形塗抹上色縮放疊溶刪修皆在瞬息完成 ，數學函式成為影像動線的韻律法則。「數位短片」與「全民DV運動－電 腦動畫類」單元裡，盡可見到這樣僅藉由一部電腦即可完成的「無拍攝」 作品，成本低而多量，虛擬影像的美術構成與創意執行成為此類動畫豐富 多元的重要元素。

另一方面攝影機的數位化，在操作技術門檻下降、拍攝功能增加、儲存媒 體體積縮小與價格降低的影響下，讓電影生態起了一番變遷。原本大量耗 費底片的紀錄片和財力較低的獨立製片，因成本的降低使創意的執行更為 容易，數量因此增加。不僅「公視紀錄觀點」和「全民DV運動－短片類」 單元一系列的短片，連長片《噩宴旅店》、《侯麥數位革命》也都使用DV 攝影機作為主要的拍攝器材；《女仕與公爵》則使用畫質較佳的Digital Betacam攝影機拍攝。

因應HDTV與數位電影的潮流，高畫質攝影機（HD Camera）也被開發問世 ，負荷得起大銀幕放映的畫質與結合後製製程數位化工具的緊密性，使高 畫質攝影機即將成為未來拍攝大型影片的主流。不藉希區考克式取巧而真 正一鏡到底的《創世紀》，則是此數位攝影機的貢獻。

負擔著大量視覺與聽覺元素的電影影片，隨著電腦的運算速度、儲存容量 、存取速度加快加大至可以輕易容納處理所拍攝的大量原始影片素材，非 線性剪接──影片後製階段剪接方法的革命性發明──拓展了創作者在後 製期間一個新生的思考空間。各種元素的特效處理，也紛紛倚賴電腦運算 而鳧趨雀躍。

於是真人實景混同虛擬影像，交織變幻，一幅幅質疑寫實欺騙寫實扭曲寫 實立意寫實的實驗異議作品紛紛出籠。多部數位短片、《女仕與公爵》、 《噩宴旅店》等依此創作的作品，題材多元創意各異，美術的構成皆來自 於真人實景的發想，塑造出來的影像效果則令人驚艷。

而竟然，看侯麥可以不用聽「侯麥」，就讓我們只看數位吧。

(2002.10.31)