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新浪潮祖母」艾格妮華達2000年拍了一部極受矚目的紀錄片奇作《艾格 妮撿風景》（The Gleaner And I），以她看似漫不經心、天馬行空的恣意 聯想，從「拾穗」的眾多畫作中，開展出繽紛萬象的斑斕圖像，有理智的 考究、思辯，也有抒情的冥想、凝視，我幸運地在一次意外的機會中（女 性影展的午夜加映場）看到這部曾經錯身而過的傑作，只記得當時看完後 百感交集，卻因說不出個所以然來，心中的震盪久久不能平息（似乎寫觀 影感想已經變成我一種發洩激動情緒的途徑）。

於是，我密切地追蹤這部影片的DVD發行時間，急著想再看一次。

在一番波折後，我收到了遠渡重洋的光碟。更意外又驚喜地發現，這張 DVD中還附加了一部六十分鐘長的新紀錄片《艾格妮撿風景：兩年後》（ The Gleaner And I: Two Years Later）。

望文生義，這是一部紀錄華達在大獲好評的《艾格妮撿風景》拍成兩年後 ，重新踏上的撿拾之旅。我迫不及待地看了它，也再度被艾格妮華達鏡頭 下的世界─宛如隨著她思緒而漫遊漂流─深深吸引，難以自拔。

鏡頭從那一顆「心狀」馬鈴薯的凝視開始，兩年的時光流逝，乾皺的表皮 上已冒出了芽梗，接著，艾格妮便細數起這兩年來，世界各地影迷們寄給 她，對《艾格妮撿風景》的迴響。於是，她造訪了幾個回應特別讓她心有 所感的影迷，去看他們所創造出的新「拾穗」世界，她也回過頭去拜訪曾 經在《艾格妮撿風景》中出現的人物（傾倒劣等農作物的工人、撿拾作物 的鄉民、車屋裡的流浪漢、城市街頭撿食垃圾的人、心理醫師、饒舌歌手 、畫作收藏者），看看他們兩年來生活的改變，以及這部電影對他們的影 響。

對喜愛《艾格妮撿風景》的我來說，能再看到這些人的臉孔，知悉他們的 近況，無疑是令人激動又有些感慨的。但心中卻不免懷疑，華達真的有必 要畫蛇添足（甚或是狗尾續貂）地捕捉一部經典之作所泛起的漣漪、去撿 拾它所抖落的瑣碎片段嗎？是為了增加這片DVD的價值感？滿足意猶未盡 的影迷？或是為了加強宣揚她的左派理念？

在影片的最後，華達終於又把鏡頭轉向了自己，剪入《艾格妮撿風景》中 特寫她蒼蒼的白髮、滿布皺紋的雙手、長了肝斑的臉（有一位出現在影片 中的「城市拾荒者」說，《艾格妮撿風景》的敗筆就是艾格妮那些拍自己 老態的畫面，毫無意義）。她拿起了一張剪報，裡頭有篇她的專訪，訪問 的影評人告訴華達，他在《艾格妮撿風景》的華達自拍片段中，看到了《 傑克．南特》裡，華達凝視亡夫傑克德米的眼神。艾格妮說，她滿是驚奇 地聽著，接著，便哭了起來……

艾格妮華達的女兒，聽聞這件事後說，除了妳之外，每個人都看得出來這 兩部片的相似性。華達被歲月侵蝕的髮膚，鏡頭下，正如同德米被病痛腐 壞的身軀。

這個片段名為「直達心底」。

心理醫師說他的拾穗工作，就是在病人的零碎話語中，找出他未曾留意的 想法。華達的《艾格妮撿風景》，遍尋著各個角落中的拾穗圖像，拼湊出 自己對影像、生命的理念，相互融合對照。但卻在不經意間，在支字片語 裡，掉落了自己心底最深處的哀傷與某些難以言喻的私密情懷。

在《艾格妮撿風景：兩年後》中，我們看到，時間帶走了往日的生活、親 密的友人，以及馬鈴薯的光潔飽滿，人們在新的環境與想法中，學著生活 下去、發出新芽（並藉由百合的聯想，將五月學潮與反「勒朋」種族主義 的遊行拉在一起）。華達孜孜不倦地撿著眼前的新風景，呼應著過往的曾 經種種，真正想拾回的，或許就是當初她所不自覺遺失的那種心情吧。

《兩年後》仍保有艾格妮大量旁徵博引、兼容縝密理性與豐沛情感的特質 ，畫面中的詩意與深意俯拾即是，卻因創作者進一步情感的涉入，而變得 更富饒興味，也更教人動容。

( 2003.03.03 )