在國內頗具人氣的優異鋼琴家比爾．伊文斯（Bill Evans）從五零年 代開始演奏到八零年去逝，他的彈奏影響了無數日後的鋼琴名家，奇克 ．柯利亞（Chick Corea），賀比．漢克克（Herbie Hancock），凱斯 ．傑瑞特（Keith Jarrett）甚至前幾年才離世的侏儒大師米謝爾．派卓 西安尼（Michel Patrucciani）都有一段明顯受他影響的歲月。要瞭解 比爾．伊文斯，想要一探他的巨大影響力，我認為從頭來是最實在的， 聆聽他早期與邁爾．戴維士（Miles Davis）的合作以及他自己掛頭牌在 河岸唱片（Riverside）留下的錄音，是掌握這位鋼琴巨人的最佳途徑。

比爾．伊文斯出生於一九二九年，原名William John Evans，在學校 的時候，也有人稱他William "Fingers" Evnas。五零年代晚期，比爾． 伊文斯開始在樂壇嶄露頭角，出道不久，便與邁爾．戴維士（Miles Davis） 同赴新港音樂祭，六九年合作了《Kind of Blue》，更使他很快就打響 了名號。在此輯中，他參與了錄音及製作，也擔當主要的鋼琴手，〈Blue in Green〉，〈Flamenco Sketches〉兩曲是他的作品，這張專輯的編曲 也由他擔任，甚至內頁的介紹也是由他執筆。我們可以說因為戴維士的大 膽而開啟了調式音樂在爵士樂的實踐，但在首場實驗性的錄音中，卻是由 比爾．伊文斯擔當主要的旗手。

除了與戴維士的合作之外，一九五六年到一九六三年間，比爾伊文斯在 河岸唱片留下了十多張的唱片，也是重要的史料，記錄著伊文斯的摸索， 實驗以及成熟。

一九五六年，伊文斯加入河岸唱片，錄製了他的第一張商業發行：《爵 士新概念（New Jazz Conceptions）》，在這張專輯中，伊文斯雖然是首 度嚐試商業發行，卻毫不退縮地展現他想要帶給世人的爵士新概念。他將 德布西與拉斐爾的演奏風格帶入爵士樂的領域，展現了印象派的朦朧與神 秘，卻又不失爵士樂的搖擺感受以及即興精神，相當神奇地將兩者合而為 一，並且悅耳動聽。

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(2001.02.06)